수상경력
71' 75' 86 동아연극상 3회 수상
70' 72' 86' 90 백상예술대상 4회 수상
85' 86 서울 극평가 그룹상 2회 수상
75' 영희 연극상 수상
88' 한국 예술 연극상 수상
71' 서울문화대상 수상
75' 85' 대종상 영화제 여우 조연상 2회 수상
대표작
어디서 무엇이 되어 만나랴
피의 결혼
위기의 여자
엄마는 오십에 바다를 발견했다
굳나잇 마더
신의 아그네스
햄릿
내사랑 히로시마
그 자매에게 무슨 일이 일어났나
박 정자, 그 범죄적 에너지
이 배우의 성격 유형을 단 하나의 어휘로 정의한다는 것은 난해한 일이다. 튕겨져버릴 것 같은 카리스마, 흔들의자에 앉아있는 어머니의 옆모습, 노동절 이후의 냉기보다 도 차가운 얼굴, 후음성의 깊숙한 맛이 있느느 목소리의 서글픈 부드러움, 목덜미를 할퀸 듯한 긴장, 관능이라는 이름에 아주 멀리 떨러진, 소년 같은 중성 이미지, 금방 구운 빵처럼 온기가 있는 친절, 저지되지 않은 욕망, 모호한 에로티즘...... 아주 오랫동안 사람들은 대한민국 최고의 연극배우라는 라이선스를 내장한 연극배우 최초의 팬클럽을 지닌 애 배우의 모습을 스사하기 위해 입술깨나 부르텄다. 하나의 진실에 그토록 많은 표현이 가능하다는 것을 보여주는 숱한 후렴귀의 독백들. 1961년, 이화여대 문리대 연극반 시절 <페드라>에서 대사 16마디의 하녀 역을 시작으로 31년이 훨씬 넘도록! 연극에 투신하는 동안 그는 다른 사람의 등에 엎드리지 않은 채 자신을 시위해 왔다. 중도주의적 생존을 혐오하면서, 위험 속에서만 호흡하면서, 그렇게 단순한 만큼 높은 지능을 숨긴 채...... 이윽고 클래식, 하면 바하 가문이 떠오르듯 대한민국 연극 속에서 '박정저'아는 촌스러운 이름이 갈등없이 떠오른다. <어디서 무엇이 되어 다시 만나랴> <대머리 여가수> <위기의 여자> <웬일이세요 당신> <백양섬의 욕망> <여자의 역할> <굿나잇 마더> <엄마는 오십에 바다를 발견했다> <신의 아그네스> <내 사랑 히로시마> <햄릿> <그 자매에게 무슨일이 일어났나?> <무녀도> <11월의 왈츠> <피의 결혼> <테레사의 꿈>...... 열거하기 숨차다. 이 작품 목록들속엔 언제나 극장 밖 거리가 관객의 무게로 기우뚱거릴 만큼 반향을 일으켰던 기억이 혼합돼 있다. ...아, 다른 리스트들도 보태고 싶다. 통렬한 바이브레이손으로 <아직은 마흔 네 살> 타이틀의 음반을 낸 '가수'이면서, 에세이 <사람아, 그건 운명이야>를 펴낸 '작가'라는 조촐한 진실. 예상하지도 않은 광산이 터진 것처럼. 하지만 그 모든 건, 끌려가 어쩔 수 없이 해야만 했던 최소 행동주의가 아니다. 그건 그의 목소리를 다른 사람들과 나누어 가지려는 즐거운 시도. 그는 언제나 그가 앉아야 할 의자를 바라보고 있다. 진부한 말이지만, 그건 '무대'라는 두 음절. 그는 입 안에 악령이 살아 움직이는 것 같은 목소리로 선언했다. "두 다리로 당당히 서지 않고, 습관적으로 연기한다면 그런 박정자가 아니다. 나는 5백회나 같은 집중역과 열정을 가지고 같은 장면을 반복할 수 있다." 그가 대단히 엄청난 비망록을 가진 선천적 배우라고? 르런 찬양시는 이제 지겹다. 그는, 단지 엄격한 최면의 힘만으로 배역속에 몰입하는 배우가 아니니까. 그리하여, 그는, 상투적인, 시든 냄새를 풍기지 않는다. 아직도 스스로를 조율하지 않은 오십 여섯의 박정자는. 이충걸 (VOGUE 기자)
